電影隨筆

今年是台片大師年份，許多知名大導都選擇在今年交出新作，從四月份張艾嘉的《念念》
到八月的張作驥《醉生夢死》、侯孝賢《聶隱娘》，當然還有許多老導演也有作品，
但依然維持過去作品質量而沒有墜落的也就這幾人。相較於去年青黃不接的慘澹，

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在台北電影節拿下女主角獎項後，這部電影近日又於台北重新上映。熟悉台灣新電影的影迷必然對姜秀瓊導演的名字不陌生，
她曾為楊德昌、侯孝賢兩大導演的副導。這段與台灣新電影的深厚淵源，使得觀眾在觀影過程中下意識地捕捉侯、楊二人的痕跡。
本片是導演獲日本東映公司邀請赴日拍攝，其實片中並沒有過多被「評論」強調的侯、楊美學，雖有大量長鏡頭的運用，

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看完心中有了很大的疑惑，紀錄片究竟是什麼樣的表現形式？相較於劇情片，它應該標誌著真實，
同時對現實世界提出導演的質疑與觀點，不見得紀錄片能夠提出解決方式，

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漫畫、文學、動畫改編一直是電影的一大劇本來源，所有的文本改編電影都免不了與原著之間的比較，
這類的比較時常落入了是否忠於原著的陷阱中，但電影其實是與其他藝術平起平坐的形式，
作為獨立的藝術表現方式，電影是否能夠在文本之外建立獨屬於電影的觀點是至關重要的。

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第一次知道張艾嘉這個名字，是在翻台灣新電影的資料看到的，對於年輕觀眾來說，這是一個陌生的名字。
過去幾年台灣電影不斷在商業上嘗試突破，亟欲擺脫過去台灣新電影巨大美學成就的陰影，
在一昧炒短線，消費本土議題的同時，也正逐漸消彌掉台灣電影的獨特位置與人文傳統。

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2009年以《杜拉拉升職記》造成轟動的中國女導演徐靜蕾，在今年再度以其拿手的愛情題材獲得票房成功，
以《有一個地方只有我們知道》拿下中國情人節檔票房冠軍，而這部中國票房大片也在近日悄悄地在台上映。

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《瘋狂麥斯：憤怒道》（Mad Max: Fury Road）上映後獲得瘋狂好評，一部後末世電影竟能在票房與評價都斬獲優秀成績，
近年來後末世電影與後烏托邦電影（也算是後末世的一種）盛行，但多數都落入了只有視覺奇觀與充滿世界觀設定介紹的殘局之中，
失敗之作多到難以數盡，這回《瘋狂麥斯：憤怒道》展現了更加寫實的世界觀，黃沙、飛車、救贖。

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在2008年海角浪潮之後，台灣電影本土化成為市場主流，但隨著越來越多粗糙爛製的短線炒作出現，
重新定義台灣電影本質的聲音也越來越大，從藝術與商業的平衡到如何產生好劇本等討論，
最終還是必須回歸如何才能拍出具有台灣特色的電影這個主題，韓國導演奉俊昊的作品或許是台灣值得借鏡的方向。

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從最初的作品《脫線沖天炮》一直到《歡迎來到布達佩斯大飯店》的八部作品來看，
會發現魏斯的主角不是天才就是英雄主義者，天才換言之是與眾不同的，不論身在何處都是眾人視線所在，

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本文刊登於hypesphere專欄

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