電影隨筆

故事從已經高齡93歲的福爾摩斯回憶30年前他偵辦的最後一宗案件，伴隨著年紀而來的各種退化症狀，
如失智症、關節退化等，嚴重影響了他的基本生活。同時也令他忘卻了當年案件的過程，
也忘了他為何會因為案件失敗而選擇歸隱鄉間。劇情推演分為兩條主線，一條隨著他書寫回憶錄，

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看完心中有了很大的疑惑，紀錄片究竟是什麼樣的表現形式？相較於劇情片，它應該標誌著真實，
同時對現實世界提出導演的質疑與觀點，不見得紀錄片能夠提出解決方式，

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本文刊登於hypesphere專欄

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法國電影大師尚．雷諾（Jean Renoir）曾說：「一個導演一輩子只拍一部電影。」

這是對於電影作者論的簡單說法，但確實在一個導演的創作光譜中是可以發現許多相通之處，

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這部片是1995年在柏林影展贏得銀熊獎的瑞典作品，由瑞典新浪潮旗手Widerberg執導，
《教室別戀》同時也是導演生平最後的作品，1997年因為癌症過世，
飾演男主角的俊帥少年同時也是導演的兒子，使得這部作品在景框之外，有著獨特的意義與感傷。

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充滿哲學思辨與末日氛圍的劇情中，非常依靠演員的表演支撐，雖然電影中的獨特世界觀與美術也頗有可觀之處，
但演員顯然才是撐起電影劇情的主要原因，影帝克里斯多夫沃茲與飾演鮑伯的盧卡斯海吉斯有很精采的對手戲，
相比之下戲中其他知名演員就沒有這麼多的發揮空間，盧卡斯海吉斯在本片精彩開放的表演，

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最近這一兩年的同志片似乎一直有寫實的趨勢，男主角大多不是俊帥到非人的層度，更貼近現實，
年齡跟外表也可能不是這類寫實同志電影的最看重的部分，而《田徑男孩》算是今年最青春清新的同志電影，
從選角跟運動背景就可以發現，這部電影對青春的憧憬。

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片長不到兩小時的電影，步調卻是非常緩慢，女主角依達是修道院的見習修女，在立誓成為神職前，
院長要他前去拜訪世上僅存的血親姨婆旺達，依達初見旺達就開宗明義問：「為什麼不來接我？」
「因為我沒辦法，而且我不想」，成為孤兒的原因懸而未決，孤兒身分的漂泊感，

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本文刊登於hypesphere專欄評論

文/木子飛
《肌膚之侵》英文片名是Under the Skin，直翻的話就是在皮囊之下。

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文/卓庭宇
在過去的印象中曼德拉一直是溫和的老智者形象，也很容易把他的理念與聖雄甘地作聯結，
以為曼德拉與甘地一樣終其一生都是非暴力抵抗的奉行者，
在另一部曼德拉電影《打不倒的勇者》中的曼德拉就是這樣的形象，不斷的強調放下與和解，

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