電影隨筆

法國電影大師尚．雷諾（Jean Renoir）曾說：「一個導演一輩子只拍一部電影。」

這是對於電影作者論的簡單說法，但確實在一個導演的創作光譜中是可以發現許多相通之處，

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本片編劇Graham Moore在拿下奧斯卡後說：
「16歲時，我曾想要自殺。因為我覺得自己很古怪、很與眾不同，沒有地方屬於我。但我現在站在這裡。

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以《駭客任務》系列成名的雙導演姐弟檔拉娜華卓斯基、安迪華卓斯基 ，帶來全新作品《朱比特崛起》，
兩人在視覺風格與鏡頭語言向來具有獨特的手法，但在《駭客任務》之後時常落入徒有華麗視覺，但卻劇本貧血的窘境。
之後一直沒有足以超越《駭客任務》的作品，曾以為姐弟倆或許再也無法攀越自己所建立的高牆，

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由馬修范恩執導的特務片，許多人以為這是一部對老特務電影與英國紳士的緬懷與致敬，
其實不然，從電影中多處反諷電影公式的橋段，便可以看出導演反傳統的基礎思維，
我以為世代交替與分配正義才是導演真正欲傳達的意義，哈利哈特對著金士曼領袖亞瑟說：

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《黑社會》系列為香港導演杜琪峰於97回歸後十年發表的作品，具有整理批判香港回歸後社會狀態的企圖，
杜琪峰用相當宏觀的角度演繹他所見的香港政經現象。片中不斷透露出杜琪峰對香港社會透澈的觀察，
同時也能感受到杜琪峰與港人對香港前途的憂心與焦慮。電影與香港社會緊密結合，

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《愛，不散》毫無疑問的是艾拉薩科斯導演生涯的集大成之作，即使去年有眾多優秀的同志電影，
《愛，不散》依然是我心目中最好的一部，延續著前作《為你流的淚》的寫實風格，
縝密鋪排的劇本與行雲流水的情感流動，在家族情感與人際交流的刻劃，

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《怒火特攻隊》是好看的戰爭片，但背後對於上帝意志的隱喻卻相當不討喜，一部好的戰爭片，
往往可以透過大時代的苦難擠榨出人性的光輝，從小人物在時代中掙扎突顯出巨觀且普世的人性面，
同時也會帶出另一種對未來的微薄希望與濃濃的人味。《怒火特攻隊》卻是反其道而行，

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文／木子飛
從國小開始每晚六點半的華視，總是會播映著一隻藍色的無耳機器貓卡通，
國小的時候這種章回式的卡通很對味口，每一集介紹一個來自未來的神奇道具，
看著孩子王胖虎、炫富小夫、愛洗澡的靜香或是魯蛇大雄如何上演一齣齣的簡單的故事，陪伴孩時的我的晚餐時刻。

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大導演雷利史考特是我相當喜愛的導演，認識他的作品是從《王者天下》、《神鬼戰士》兩部古裝大作開始，
至今《王者天下》都還是我心中最愛的史詩古裝片，永遠忘不了片中對王者氣度的詮釋與凋零年代的騎士精神。
現今越趨強調視覺效果的電影年代，許多史詩古裝越趨華麗與整齊劃一的動作與裝扮，這幾年金屬風古裝也是一例，

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革命是崇高理想的實踐，這裡面那股發自內心的真實是怎麼演也演不來的，曾聽過一位製片說過：「再好的宣傳行銷也救不了一部爛片」，
本質上的真誠與意志才是最好的宣傳，就像本片中拆解的各種媒體宣傳技法，女主角無法在虛擬螢幕前再現革命熱血氣勢，
唯有在真實環境中她才能不造作的成為學舌鳥，這個過程暨是建立學舌鳥神話，也是在解構學舌鳥神話，學舌鳥神話與都城神話的碰撞，

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