《愛殺達令》單向的自我執著 @ 電影隨筆

「有些事物，一但愛上了他們，就揮之不去，如果你試圖放手，也只會像一個圓一樣又回到你身邊，因為他們已經成為你的一部分」

執著，是纏繞劇中每一個角色且揮之不去的迷幻藥，雖然用羈絆一詞似乎可以更圓融詮釋這群人的關係，
故事圍繞「垮掉的一代」的幾個著名代表人物，描述著他們漫長的自由精神之旅中初次相遇的悲劇與對感情的執我，
劇中主角們就像一個個鐵環鑲崁彼此，但卻又是單方向的情感投射，故事中的每一個人看似深情且是瘋狂的深情，
細究之下變會發現這單向的投射，源自於她們無法放下對自己的愛，演化為太愛自己而無法愛上別人的形式悲劇，
行為模式中種種荒誕與讓人感到不適的變態行為，推究起原因卻也異常的簡單，
那便是「我要你意識到我的存在」簡單的想法往往中間阻隔的是牢不可破的透明帷幕，
看的到所愛卻永遠抓不住他的愛，這不正是感情中最為悲劇的形式嗎?

電影以「垮掉的一代」三大支柱《在路上》的作者傑克•克魯亞克、威廉•博羅斯和艾倫•金斯堡為背景，
其中前兩者在電影中著墨不多，以金斯堡真實發生在40年代的命案事件為主軸，
由丹尼爾雷德克里夫飾演的金斯堡與新生代演技派丹尼爾迪漢飾演的卡爾，
兩人若有若無的同性愛昧情愫，交織出複雜而單向的感情網絡，電影中當然不乏這群精神自由主義者對體制的衝撞，
但因為以兩位主角的感情為主線而顯得這部分淪為背景，放蕩式的生活與思想上的跳躍亦缺乏更深入的刻劃，
所幸在感情線的鋪陳相當厚實使人物不顯單薄。

兩位主角的演技也在這部電影中呈獻截然不同的等級層次，從《超能失控》崛起的丹尼爾迪漢在壓抑性格的詮釋可以說是得心應手，
但也會發現到最近幾部作品的角色性格都屬於同一類型，雖然這並不影響他在本片中顯著的演技突破，
將深埋心中的壓力透過瘋狂行為與顛笑抒發的少年形象完整表現，最後止不住壓力爆發後的無助憤怒神情更是一絕，
相同的，來看到不斷尋求打破過去哈利波特形象的丹尼爾雷德克里夫，這次更是挑戰螢幕床戲，且是同性床戲，
但不得不說並沒有看到他在這部電影中有明顯的突破，日前再度欣賞《哈利波特:死神聖物》會發現兩角色間的詮釋方式類似但找不到變化，
但不可否認的是《愛殺達令》是他尋求突破以來最好的作品。

單向而無悔的情感在大螢幕中更容易感受散溢其間的無奈，在經歷卡爾的感情打擊後金斯堡依舊替他完成課堂報告，
這段戲並不是要表達金斯堡有多愛卡爾，而是在愛自己與愛別人之間的自我掙扎，
最後完成報告要打上屬名的猶豫抵抗神情，更是讓人對金斯堡這個角色多了一分同情，卻也明白這樣的夢饜循環，永遠是源自主角的心中，
就像教授所說的「人生就是一個無限循環的圓，直到有人打破它」所以當金斯堡還是把報告交到卡爾的手中，我們很想大聲嘲笑他的愚蠢，
但卻忘不掉他剛剛眼神中的掙扎，最終這樣的循環如教授的理論一樣被打破，卻是用教授的死與卡爾的爆發換得，

所幸結局並不是以否定卡爾在金斯堡心中所謂青春的象徵做結，不得不提起另一部以垮掉的一代為體的電影《浪蕩世代》
主角同樣是一群落魄作家，薩爾崇拜另一位浪蕩子狄恩，薩爾不斷的將狄恩的形象思想內化為自我，
嚴然狄恩就是他整個青春的象徵，但在電影的最後卻否定了自己的青春。
雖然不宜將這兩部作品硬做比較，但《愛殺達令》的結局卻無疑是對青春過往更多了一絲寬恕與自我省思。